还似洞庭春水色下一句是什么（温庭筠经典十首诗词）

温庭筠，唐代诗人、词人。他文思敏捷，每次考试，按要求定韵作赋，他只需八叉手而成八韵，故有“温八叉”之称。

温庭筠精通音律，诗词兼工，他的诗与李商隐齐名，时称“温李”。其词风浓绮艳丽，语言工练，格调清俊，为“花间派”重要词人之一，对词的发展影响较大。在词史上，与韦庄并称“温韦”。

1.

晨起动征铎，客行悲故乡。

鸡声茅店月，人迹板桥霜。

槲叶落山路，枳花明驿墙。

因思杜陵梦，凫雁满回塘。

——唐·温庭筠《商山早行》

黎明起床，车马的铃铎已震动；刚踏上遥遥路途，就顿生思乡的愁绪。嘹亮的鸡鸣声传来，一钩残月映照着茅草店；木板桥弥漫着夜晚的寒霜，留下一行行早行客人的足迹。

片片飘落的槲叶，落满了荒凉的山路；淡白的枳花，鲜艳地绽放在驿站的泥墙边。回想昨夜梦见杜陵的美好情景，一群群野鸭和大雁，在岸边的湖塘里嬉戏徜徉。

此诗描写了旅途中早行的景色，首联点题，清晨车马声不断，描写出门在外的人急于赶路的场面；颔联和颈联，描写行人行程艰苦奔波的情景；尾联写作者梦中的家乡，与路上的荒凉景色对比，饱含了浓浓的思乡之情。

这首写羁旅之情的名篇，历来为诗词选家所称赏，尤其是颔联：“鸡声茅店月，人迹板桥霜”，十个字刻画出六种景物，营造出凄清孤寂的氛围，备受推崇。苏东坡称这两句为“唐人早行绝唱”。

2.

苏武魂销汉使前，古祠高树两茫然。

云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。

回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。

茂陵不见封侯印，空向秋波哭逝川。

——温庭筠《苏武庙》

苏武曾在汉使面前，激动感慨；而今古庙高树，肃穆庄严久远渺然。塞外明月高挂，羁留北海，音讯隔断；荒陇牧羊回来，茫茫草原已升暮烟。

回朝了，楼台依旧，而武帝已逝；出使时，戴冠佩剑还是壮年。武帝已葬茂陵，再也见不到他封侯授爵，只能面对秋水，凭吊先皇，哀叹逝去的年华。

苏武是历史上杰出的坚持民族气节的英雄人物。他被扣留匈奴期间，“渴饮雪，饥吞毡，牧羊北海边”，十九年如一日，坚贞不屈。直至昭帝始元六年（前81年），才返回汉朝。

这首诗苍凉悲壮，是作者瞻仰苏武庙后追思凭吊所作，含蓄地表达了作者对苏武的敬意，咏叹了苏武的民族气节，也寄托着作者的爱国情怀。这首咏史诗，脍炙人口，是唐诗中的名篇之一。

3.

咸阳桥上雨如悬，万点空濛隔钓船。

还似洞庭春水色，晓云将入岳阳天。

——温庭筠《咸阳值雨》

在咸阳桥上遇雨了，那牛毛细雨随风飘摇不定，宛如悬在空中的水晶帷帘；那泊着的钓鱼船被这连绵的水晶帷帘阻隔，如烟如画。

眼前这烟水空蒙的景色多么像初春时节洞庭湖上那烟波浩渺的景致，湿漉的晓云好像是驮载着接天的水汽飘进了岳阳古城的上空。

这是温庭筠的一首脸炙人口的七言绝句。诗中前两句实写咸阳烟水空蒙的雨景，“万点”和“空蒙”烘托出云行雨施，水气蒸腾的氛围，创造出迷蒙烟雨的优美意境。

后两句虚写，由眼前的咸阳雨景联想到洞庭春水色，描绘出一幅壮阔、清奇的图画，映衬出洞庭湖气蒸波撼、吞天无际的壮观景象。

全诗虚实结合，风格明快，意象缥缈，在时空的跳跃中展现了一幅清旷迷蒙而富于动感的山水图景。

4.

澹然空水带斜晖，曲岛苍茫接翠微。

波上马嘶看棹去，柳边人歇待船归。

数丛沙草群鸥散，万顷江田一鹭飞。

谁解乘舟寻范蠡，五湖烟水独忘机。

——温庭筠《利州南渡》

夕阳的余晖斜照在波光粼粼的江面，曲折的岛岸连接着翠绿的群山。眼看人马已乘摆渡扬波而去，渡口柳荫下人群等待船儿归来。

船儿经过沙洲，草丛中的群殴四处惊散，万顷水田上空一只白鹭展翅飞翔。谁理解我驾舟寻范蠡的心意，浩渺的江水，可以忘记世俗的心机。

这是一首寓意于景的抒情诗，描写利州南渡时的所见所感，描绘了一幅声色并茂、诗情画意的晚渡图，表达了诗人淡泊仕途的归隐之心，是脍炙人口的名篇。

颔联借鹭飞渲染了江边的清旷和寂静，与王维“漠漠水田飞白鹭”的诗句神韵同出。

5.

梳洗罢，独倚望江楼。

过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。

肠断白蘋洲。

——温庭钧《望江南·梳洗罢》

清晨自愁梦中醒来，梳洗打扮后，登上望江楼，独自依靠栏杆，凝望碧波万项的江流。成百上千艘船过去了，她所盼望的人都没有出现。

时光在等待中流逝了，落日的斜晖映着悠悠的江水，江水缓缓流淌，思念的柔肠萦绕在那片白蘋洲上。

本词以白描的手法，以江水、远帆、斜阳为背景，刻画出一个倚楼独望、望夫盼归的思妇形象，揭示了她由希望到失望再到绝望的痛苦心情，情真意切，意犹未尽，表现了词人对不幸妇女的深切同情。

“过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠”二句，描述惆怅失望之情，是词家名句。

6.

荒戍落黄叶，浩然离故关。

高风汉阳渡，初日郢门山。

江上几人在，天涯孤棹还。

何当重相见，樽酒慰离颜。

——温庭筠《送人东游》

荒弃的古垒上，黄叶纷纷飘落；您心怀壮志就此告别了久居的城关。汉阳渡口，秋风瑟瑟；待到旭日初升时，您便到了郢门山。

江东亲友有几人正望眼欲穿的旧友，等着您的一叶孤舟从天涯归来。不知何时还能再相见？举杯畅饮抚慰离别的伤痛。

这首送别诗，只写送别但是不伤离别。古典诗词鉴赏家赵庆培先生赞赏这首诗“逢秋而不悲秋，送别而不伤别”。诗中只对深秋的苍凉气氛稍作渲染，紧接着用秋高气爽、旭日初升、滔滔江水，浓墨重彩，营造出一个山高水长、辽阔深远的意境，在依依惜别的情景之中，还隐含着日后重逢的遐想。

7.

小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。

懒起画峨眉，弄妆梳洗迟。

照花前后镜，花面交相映。新

帖绣罗襦，双双金鹧鸪。

——温庭筠《菩萨蛮•小山重叠金明灭》

画屏上重叠的小山风景，闪露出时明时暗的晨光；蓬松的发髻掠过她的脸庞。懒懒地无心去画一画蛾眉，梳洗打扮，慢吞吞，意迟迟。

对着前后镜照一照新插的花朵，花容和人面交相辉映。身穿崭新的丝绸短衣，那金线绣成的鹤鸪成双，又撩起她相思的柔情。

菩萨蛮，唐教坊曲名，后用为词牌。这首词描写一个女子从起床、梳洗、画眉、簪花、照镜、穿衣等一系列的动作，刻画了一个因无人赏爱而感到寂寞孤独、娇柔慵懒、自怜自赏的幽怨相思。

上片，写床前屏风的景色以及梳洗时的娇慵姿态；下片写梳妆后照镜自赏的情态，成双成对的鹧鸪反衬出她的孤独寂寞。

这是温庭筠的代表词作，他将许多可以调和的颜色和物件放在一起，使它们自己组织配合，形成一个意境，一个画面，让读者去领略其中的情意，充分体现了作者的词风和艺术成就。

8.

玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。

眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。

梧桐树，三更雨，不道离情正苦。

一叶叶，一声声，空阶滴到明。

——温庭筠《更漏子•玉炉香》

玉炉香烟袅袅，红蜡滴着烛泪，摇曳的光影在华丽的屋宇里留下凄迷的印记。她蛾眉失色，鬓发凌乱，这漫漫长夜令她无法安睡，只觉得枕被冷若寒霜。

窗外的梧桐树，任凭三更的冷雨淋湿，不顾屋内的她正为离别而心碎。雨点凄凉地敲打着每一片梧桐叶，滴落在寂静的石阶上，直到天明。

此词抒写思妇的离愁。美丽的画堂， 香烟袅袅，红烛滴泪，峨眉失色，鬓云凌乱，透露出女主人公的寂寞之情。下阕从听觉入手，借室内听到的雨声，抒发愁思不断，深夜怀人的苦情。从视觉到听觉，构成一幅浓郁的愁情。

9.

江海相逢客恨多，秋风叶下洞庭波。

酒酣夜别淮阴市，月照高楼一曲歌。

——温庭筠《赠少年》

在外漂泊，偶尔相逢客恨实在多，黄叶纷纷落下洞庭湖水波连波。

深夜畅饮即将作别淮阴的街市，月照高楼我们引吭高唱离别歌。

作者在秋风萧瑟的时节，诗人与一位少年相遇，瞬息又相别的场面。上片化用《楚辞》“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”的诗句，流露出无限的离愁。下片用韩信的古诗，抒发出自己深沉的豪情壮怀，表达了无限的离恨别情，抒发了深沉的豪情壮怀。

10.

冰簟银床梦不成，碧天如水夜云轻。

雁声远过潇湘去，十二楼中月自明。

——温庭筠《瑶瑟怨》

清秋的深夜，竹席冰凉，冰冷的月光洒满床，而我难以入眠，长空澄碧如水，夜晚薄云轻轻地飘荡。

雁声凄厉，已远远地飞过潇湘去，夜已深，唯有明月仍然高高挂在十二楼上。

这首闺怨诗，没有一个“怨”字，只是通过冰簟、银床、秋夜、碧空、明月、轻云、南雁、潇湘、楼，这一切景物的描写，表达主人公深深的幽怨，组成了一幅清丽而寂寥情调的秋夜图。

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